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西洋素描發(fā)展簡(jiǎn)介
　　作為對(duì)美術(shù)的嘗試，素描差不多與人類同齡。在西方，作為獨(dú)立的藝術(shù)文獻(xiàn)，素描的歷史開始于十四世紀(jì)末。在這一時(shí)期，即使素描的發(fā)展是獨(dú)立的，他也不是孤獨(dú)的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)最優(yōu)秀的素描大師，大都是杰出的色彩畫家、插圖畫家、雕塑家或建筑家。兒素描中心以及素描高度發(fā)展的時(shí)期，也正是其他美術(shù)形式興盛的主要地區(qū)和時(shí)代。作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，開始于意大利北部。

　　最初只限于一般作坊的內(nèi)部活動(dòng)，隨著研究大自然和臨摹古典作品的深入，在一些畫家的速寫本中出現(xiàn)了素描。獨(dú)出心裁的探討和帶有創(chuàng)造性的素描，代替了中世紀(jì)布道中對(duì)有教育意義的寓言軼事的描繪和程式化的了的樣板。十五世紀(jì)初期，具有世界性的“柔和風(fēng)格”仍然在很大程度上影響著素描畫家的個(gè)人“筆風(fēng)”。文藝復(fù)興時(shí)期，給我們留下了大量的素描，鮮明的體現(xiàn)了不同地區(qū)的不同風(fēng)格。

　　十七世紀(jì)初期，雅克·卡羅一躍而成為法國(guó)美術(shù)界顯著人物作為素描畫家，它的作品證明了素描隨一個(gè)畫家的成長(zhǎng)和事業(yè)的開闊具有重大的意義。十七世紀(jì)到十九世紀(jì)初，西班牙花價(jià)格亞在處理題材上躍居時(shí)代前列。十九世紀(jì)之交，出現(xiàn)了一種把新古典主義和浪漫主義結(jié)合起來的素描風(fēng)格，重新強(qiáng)調(diào)線條因素。十九世紀(jì)，法國(guó)的素描仍然占據(jù)領(lǐng)先地位，在德加、勞特雷克、凡高和塞尚的素描中，都鮮明的顯示了各自的特色。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　現(xiàn)代素描
　　除了斑點(diǎn)畫派（畫面有不規(guī)則的色彩斑點(diǎn)組成）之類的少數(shù)流派而外，幾乎二十世紀(jì)的畫家都使用素描。向現(xiàn)代藝術(shù)一樣，素描已具有廣泛的國(guó)際意義。隨著其他各種美術(shù)形式逐漸向抽象發(fā)展，素描也在形式上獲得了自主，獨(dú)立于客觀現(xiàn)實(shí)。例如：恩斯特·巴拉赫、喀什·科爾維茨、阿爾弗勒·庫(kù)平、恩斯特·路德維希·凱希奈爾等。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　素描的原則
　　　繪畫作為繪畫的基礎(chǔ)，最重要的原則，就是在于掌握形狀和相對(duì)距離的準(zhǔn)確度。黑格爾說：“凡是物體，不僅彼此之間有一定距離，而且式樣也各不相同”。畫家、教育家吳作人認(rèn)為學(xué)生“通過素描習(xí)作，除了鍛煉眼、腦、手的合作，就是要在一個(gè)平面上畫出客觀自然的體積和空間感。”